AEC C-39 Dynamic Processor Instruction ձեռնարկ

AEC C-39 դինամիկ պրոցեսոր

Ինչ է պատահել դինամիկ տիրույթի հետ և ինչպես վերականգնել այն

Համերգի ժամանակ սիմֆոնիկ նվագախմբի ամենաբարձր ֆորտիսիմոյի ձայնի մակարդակը կարող է լինել մինչև 105 դԲ* ձայնային ճնշման մակարդակ, իսկ գագաթնակետերը նույնիսկ դրանից բարձր են: Ռոք խմբերը կենդանի կատարմամբ հաճախ գերազանցում են 115 դԲ ձայնային ճնշման մակարդակը: Ի հակադրություն, շատ կարևոր երաժշտական ​​տեղեկատվությունը բաղկացած է ավելի բարձր ներդաշնակություններից, որոնք լսվում են ծայրահեղ ցածր մակարդակներում: Երաժշտության ամենաբարձր և հանգիստ հատվածների միջև եղած տարբերությունը կոչվում է դինամիկ միջակայք (արտահայտված դԲ): Իդեալում, առանց աղմուկի կամ աղավաղման ավելացման կենդանի երաժշտության ձայնը ձայնագրելու համար ձայնագրման միջավայրը պետք է տեղավորի առնվազն 100 դԲ դինամիկ միջակայք սարքավորման բնորոշ ֆոնային աղմուկի մակարդակի և ազդանշանի առավելագույն մակարդակի միջև, որի դեպքում աղավաղումը դառնում է լսելի: Ցավոք, նույնիսկ լավագույն պրոֆեսիոնալ ստուդիական մագնիտոֆոններն ունակ են միայն 68 դԲ դինամիկ տիրույթի: Ձայնային աղավաղումը կանխելու համար ստուդիայի հիմնական ժապավենի վրա գրանցված ազդանշանի ամենաբարձր մակարդակը պետք է ունենա ձայնային աղավաղման մակարդակից ցածր հինգից տասը դԲ անվտանգության սահման: Սա նվազեցնում է օգտագործելի դինամիկ տիրույթը մինչև 58 դԲ: Այսպիսով, ձայնագրիչից պահանջվում է երաժշտական ​​ծրագիր ձայնագրել դԲ-ի դինամիկ տիրույթով, որը գրեթե երկու անգամ գերազանցում է իր հնարավորությունները: Եթե ​​100 դԲ դինամիկ տիրույթով երաժշտություն ձայնագրվի 60 դԲ միջակայք ունեցող մագնիտոֆոնի վրա, կամ երաժշտության վերին 40 դԲ-ը սարսափելի կաղավաղվի, երաժշտության ստորին 40 դԲ-ը կթաղվի ժապավենի աղմուկի մեջ և այդպիսով դիմակավորված, կամ կլինի երկուսի համադրություն: Ձայնագրման արդյունաբերության ավանդական լուծումն այս խնդրին եղել է դիտմամբ նվազեցնել երաժշտության դինամիկ բովանդակությունը ձայնագրման ընթացքում: Սա սահմանափակում է երաժշտության դինամիկ տիրույթը, որպեսզի ընկնի մագնիտոֆոնի հնարավորությունների մեջ՝ թույլ տալով, որ շատ հանգիստ հնչյուններ ձայնագրվեն ժապավենի աղմուկի մակարդակից բարձր, մինչդեռ ձայնագրվում են բարձր ձայները ժապավենի վրա միայն մի փոքր (թեև լսելիորեն) աղավաղված մակարդակներում: Ծրագրի դինամիկ տիրույթը կարող է միտումնավոր կրճատվել մի քանի տարբեր ձևերով: Դիրիժորը կարող է պատվիրել նվագախմբին չնվագել շատ բարձր կամ շատ անաղմուկ, և այդպիսով ստեղծել սահմանափակ դինամիկ տիրույթ ստուդիայի խոսափողերի համար: Դինամիկ միջակայքը նվազեցնելու ավելի տարածված մեթոդն է ձայնագրող ինժեների կողմից դինամիկ տիրույթի փոփոխումը ձեռքով և ավտոմատ շահույթի վերահսկման միջոցով:

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering» այն է, որ հնչյունները տեղահանված են իրենց սկզբնական դինամիկ կապից: Կրեսենդոները և բարձրաձայնության տատանումները, որոնք պարունակում են կենսական երաժշտական ​​տեղեկատվություն, կրճատվել են մասշտաբով՝ վտանգելով կենդանի կատարման ներկայությունն ու ոգևորությունը:

16 կամ ավելի հետքերով ժապավենի ձայնագրման լայն կիրառումը նույնպես նպաստում է դինամիկ տիրույթի խնդիրների առաջացմանը: Երբ 16 ժապավենի հետքերը խառնվում են իրար, հավելյալ ժապավենի աղմուկը մեծանում է 12 դԲ-ով, ինչը նվազեցնում է ձայնագրիչի օգտագործելի դինամիկ տիրույթը 60 դԲ-ից մինչև 48 դԲ: Արդյունքում ձայնագրող ինժեները ձգտում է ձայնագրել յուրաքանչյուր ուղու հնարավորինս բարձր մակարդակով, որպեսզի նվազագույնի հասցնի աղմուկի կուտակման ազդեցությունը:

Նույնիսկ եթե պատրաստի հիմնական ժապավենը կարող է ապահովել ամբողջական դինամիկ տիրույթ, երաժշտությունը, ի վերջո, պետք է փոխանցվի սովորական սկավառակի վրա, որն ունի, իհարկե, 65 դԲ դինամիկ տիրույթ: Այսպիսով, մենք դեռևս ունենք երաժշտական ​​դինամիկ տիրույթի խնդիր, որը չափազանց մեծ է կոմերցիոն առումով ընդունելի սկավառակի վրա կտրելու համար: Այս խնդրին զուգորդվում է ձայնագրման ընկերությունների և ձայնագրող արտադրողների ցանկությունը՝ ձայնասկավառակները հնարավորինս բարձր մակարդակով կրճատելու, իրենց մրցակիցների ձայնագրություններից ավելի բարձր ձայնագրելու համար: Եթե ​​մնացած բոլոր գործոնները մնացին անփոփոխ, ապա ավելի բարձր ձայնագրությունն ընդհանուր առմամբ ավելի պայծառ (և «ավելի լավ») է հնչում, քան ավելի հանգիստ ձայնագրությունը: Ռադիոկայանները նաև ցանկանում են, որ ձայնագրությունները կտրվեն բարձր մակարդակով, որպեսզի սկավառակի մակերևույթի աղմուկը, հարվածներն ու սեղմումները եթերում ավելի քիչ լսելի լինեն:

Ձայնագրված ծրագիրը հիմնական ժապավենից փոխանցվում է հիմնական սկավառակի վրա կտրող ստիլուսի միջոցով, որը շարժվում է կողքից այն կողմ և վեր ու վար՝ ներգրելով հիմնական սկավառակի ակոսները: Որքան բարձր է ազդանշանի մակարդակը, այնքան ավելի հեռու է շարժվում գրիչը: Եթե ​​ստիլուսի էքսկուրսիաները չափազանց մեծ են, հարակից ակոսները կարող են կտրվել միմյանց մեջ՝ առաջացնելով աղավաղում, ակոսային արձագանք և բաց թողնելով նվագարկումը: Սրանից խուսափելու համար ակոսները պետք է ավելի հեռու տարածվեն միմյանցից, երբ բարձր մակարդակի ազդանշանները կտրվեն, և դա հանգեցնում է բարձր մակարդակներում կտրված ձայնագրությունների նվագարկման ավելի կարճ ժամանակի: Նույնիսկ եթե ակոսներն իրականում չեն դիպչում միմյանց, շատ բարձր մակարդակի ազդանշանները կարող են առաջացնել աղավաղում և բաց թողնել, քանի որ նվագարկման ստիլուսը չի կարող հետևել շատ մեծ ակոսային էքսկուրսիաներին: Թեև բարձրորակ զենքերն ու փամփուշտները կհետևեն մեծ էքսկուրսիաներին, էժան «ձայնագրող նվագարկիչները»՝ ոչ, և ձայնագրման սարքը*) ԴԲ-ը կամ դեցիբելը ձայնի հարաբերական բարձրության չափման միավորն է: Այն սովորաբար նկարագրվում է որպես բարձրաձայնության ամենափոքր, հեշտությամբ նկատելի փոփոխություն: Լսողության շեմը (ամենաթույլ ձայնը, որը դուք կարող եք ընկալել) մոտ 0 դԲ է, իսկ ցավի շեմը (այն կետը, որտեղ դուք բնազդաբար փակում եք ձեր ականջները) մոտ 130 դԲ ձայնային ճնշման մակարդակ է:

Ընդարձակում. Կարիք, Կատարում

Որակյալ աուդիո համակարգերի ընդլայնման անհրաժեշտությունը վաղուց է ճանաչվել:

1930-ականներին, երբ կոմպրեսորներն առաջին անգամ հասանելի դարձան ձայնագրման արդյունաբերությանը, դրանց ընդունումն անխուսափելի էր: Կոմպրեսորները պատրաստի լուծում տվեցին ձայնագրման հիմնական խնդրին. ինչպես տեղավորվել սկավառակների վրա, որոնք կարող էին ընդունել առավելագույն տիրույթ միայն 50 դԲ, ծրագրային նյութ, որտեղ դինամիկան տատանվում էր 40 դԲ-ի փափուկ մակարդակից մինչև 120 դԲ բարձր մակարդակ, որտեղ նախկինում բարձր մակարդակները առաջացնում էին գերբեռնվածության աղավաղում (և շարժիչի մեղմ մակարդակները կորչում էին ֆոնային աղմուկի պատճառով): ավելի մեղմ և փափուկ հատվածները ինքնաբերաբար ավելի բարձր են: Փաստորեն, դինամիկ իրականությունը փոխվեց՝ համապատասխանեցնելով արվեստի վիճակի սահմանափակումներին: Շուտով ակնհայտ դարձավ, որ այս դինամիկորեն սահմանափակ ձայնագրությունների ռեալիստական ​​ձայնը պահանջում էր սեղմման գործընթացի շրջադարձ՝ ընդլայնում, դինամիկ ճշգրտությունը վերականգնելու համար: Այդ իրավիճակն այսօր մնում է անփոփոխ։ Վերջին 40 տարիների ընթացքում բազմաթիվ փորձեր են արվել զարգացնելու էքսպանդերներ։ Այս փորձերը լավագույն դեպքում անկատար են եղել: Կրթված ականջը, կարծես, որոշակիորեն հանդուրժում է սեղմման ժամանակ առաջացող սխալները. Ընդարձակման անսարքությունները, այնուամենայնիվ, ակնհայտորեն ակնհայտ են: Դրանք ներառում են մղում, մակարդակի անկայունություն և աղավաղում, որոնք բոլորն էլ խիստ անընդունելի են: Այսպիսով, որակյալ էքսպանդերի նախագծումը, որը վերացնում է այս կողմնակի ազդեցությունները, ապացուցվել է, որ խուսափողական նպատակ է: Այդ նպատակը, սակայն, այժմ իրականացվել է։ Պատճառը, որ մենք ընդունում ենք ծրագրի դինամիկայի կորուստը առանց առարկության, պայմանավորված է մի հետաքրքիր հոգեակուստիկ փաստով. Չնայած բարձր ձայներն ու մեղմ ձայները սեղմվել են նույն մակարդակի վրա, ականջը դեռ կարծում է, որ կարող է հայտնաբերել տարբերությունը: Դա տեղի է ունենում, բայց, հետաքրքիր է, որ տարբերությունը պայմանավորված է ոչ թե մակարդակի փոփոխությամբ, այլ ներդաշնակ կառուցվածքի փոփոխությամբ Բարձր հնչյունները պարզապես մեղմ հնչյունների ավելի ուժեղ տարբերակներ չեն: Քանի որ ծավալը մեծանում է, համաչափորեն ավելանում է երանգի քանակն ու ուժը: Լսողական փորձառության մեջ ականջը մեկնաբանում է այս տարբերությունները որպես բարձրաձայնության փոփոխություններ: Հենց այս գործընթացն է ընդունելի դարձնում սեղմումը: Իրականում մենք դա այնքան լավ ենք ընդունում, որ սեղմված ձայնի երկար դիետայից հետո կենդանի երաժշտությունը երբեմն ցնցող է իր ազդեցությամբ: AEC Dynamic Processor-ը եզակի է նրանով, որ, ինչպես մեր ականջուղեղային համակարգը, այն համատեղում է և՛ ներդաշնակ կառուցվածքի տեղեկատվությունը ampլիտուդի փոփոխությունը՝ որպես ընդլայնումը վերահսկելու նոր և բացառիկ արդյունավետ մոտեցում: Արդյունքը դիզայն է, որը հաղթահարում է նախկին տհաճ կողմնակի ազդեցությունները՝ հասնելու կատարողականի այնպիսի մակարդակի, որը նախկինում հնարավոր չէր: AEC C-39-ը շրջում է սեղմման և գագաթնակետի սահմանափակումը, որն առկա է գրեթե բոլոր ձայնագրություններում՝ ուշագրավ հավատարմությամբ վերականգնելու սկզբնական ծրագրի դինամիկան: Բացի այդ, այս բարելավումներն ուղեկցվում են աղմուկի նկատելի նվազմամբ՝ շշուկի, դղրդյունի, բզզոցի և ամբողջ ֆոնային աղմուկի զգալի նվազում: ԱդվանtagAEC C-39-ը կարող է իսկապես զգալի փոփոխություն մտցնել լսողության փորձի մեջ: Դինամիկ հակադրությունները երաժշտության մեջ շատ հուզիչ և արտահայտիչի հիմքն են: Հասկանալ հարձակումների և անցողիկ իրադարձությունների ամբողջ ազդեցությունը, բացահայտել բազմաթիվ նուրբ դետալներ, որոնց առկայության մասին նույնիսկ չգիտեիք ձեր ձայնագրություններում, նշանակում է խթանել ինչպես նոր հետաքրքրություն, այնպես էլ նոր բացահայտումներ դրանց բոլորի նկատմամբ:

Առանձնահատկություններ

• Անընդհատ փոփոխական ընդլայնումը վերականգնում է մինչև 16 դԲ դինամիկան ցանկացած ծրագրի աղբյուրի վրա; ձայնագրություններ, ժապավեն կամ ձայնագրություններ:
• Արդյունավետորեն նվազեցնում է ցածր մակարդակի ֆոնային աղմուկը` ֆշշոց, դղրդյուն և բզզոց: Աղմուկի ընդհանուր ազդանշանը բարելավվում է մինչև 16 դԲ:
• Բացառիկ ցածր աղավաղում:
• Համատեղում է դեպի վեր և ներքև ընդլայնումը առավելագույն անսահմանափակության հետ՝ վերականգնելու անցողիկները և նուրբ մանրամասները, ինչպես նաև ավելի իրատեսական դինամիկ հակադրությունները:
• Հեշտությամբ տեղադրվում և օգտագործվում է: Ընդարձակման հսկողությունը կրիտիկական չէ, և չափաբերումը չի պահանջվում:
• Արագ արձագանքող LED էկրանը ճշգրիտ հետևում է մշակման գործողություններին:
• Բարելավում է ստերեո պատկերը և լսողի կարողությունը տարբերակելու յուրաքանչյուր գործիք կամ ձայն:
• Երկու դիրքով թեքության անջատիչը վերահսկում է ընդլայնումը, որպեսզի ճշգրիտ համապատասխանի թե՛ միջին, թե՛ բարձր սեղմված ձայնագրություններին:
• Հասնում է ավելի հին ձայնագրությունների ուշագրավ վերականգնման։
• Նվազեցնում է լսողական հոգնածությունը նվագարկման բարձր մակարդակներում:

Տեխնիկական պայմաններ

AEC C-39 դինամիկ պրոցեսոր / Տեխնիկական պայմաններ

Շնորհակալություն AEC C-39 դինամիկ պրոցեսորի նկատմամբ ձեր հետաքրքրության համար: Մենք հպարտ ենք մեր արտադրանքով: Մենք կարծում ենք, որ դա, անկասկած, լավագույն ընդլայնիչն է այսօր շուկայում: Հինգ տարվա ինտենսիվ հետազոտություններ անցկացվեցին դրա զարգացման համար. հետազոտություն, որը ոչ միայն ստեղծեց նոր տեխնոլոգիա էքսպանդերի նախագծման մեջ, այլ հանգեցրեց երկու արտոնագրերի տրամադրմանը, իսկ երրորդը սպասվում է: Մենք ձեզ կոչ ենք անում համեմատել AEC C-39-ը ոլորտի ցանկացած այլ ընդարձակողի հետ: Դուք կտեսնեք, որ այն զգալիորեն զերծ է մղումից և աղավաղումից, որից տուժում են այլ միավորներ: Փոխարենը դուք կլսեք յուրօրինակ և ճշգրիտ վերականգնում բնօրինակ դինամիկայի և նուրբ դետալների մասին, որոնք վերացրել են սեղմումը: Մենք ուրախ կլինենք լսել ձեր սեփական արձագանքը մեր արտադրանքի վերաբերյալ և, եթե ունեք լրացուցիչ հարցեր, գրեք մեզ ցանկացած ժամանակ: